硬石山水盆景制作技艺(1)斧劈石的造型制作方法

2021-01-29 08:30斧劈石的造型制作方法
 
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硬石,是指山之表层经过长期地质与天体间物理、化学、生物等作用,由大到小、由巨到微逐渐“风化”形成的“天然”石块。有的裸露在山表,有的埋入山坡中,也有随流水冲入沟壑之中……硬石因产地的不同而有别,各自有特殊的纹理、色彩、形状、神态等特性,是软石所无法比拟的。

硬石加工不易,表层天然纹理破坏后很难恢复到原状,一般表层不去人为雕琢或极少人为加工,只取天然有形者,经锯截、组合而成,它的成形与软石相反,它是一个逐步“加法”过程(一盆之中由大小众多石块拼凑而成)。

硬石从古至今之所以得到人们如此钟情,除了大小各有所用、姿态形色各有妙处,还因为它的品格、哲理给人永恒、坚强、无私、纯朴……崇拜者、求取者古今不衰。

硬石不足处,加工困难、种植不易、好石难求、人为加工痕迹难以统一。随着科技、工艺水平的提高,对不少欠缺的硬石经切削、砧磨、腐蚀、刻凿、抛磨、着色、做旧等工艺改造形态,达到“起死回生”、“重获新生”的效果。

在人工改制中必须注意到被改造石种在自然界中的个性特点、规律所在,达到“宛若天成”,不可强行改变它的性格。不然,虽形态“好看”了,实际成为一件工艺品了。

制作山水盆景石种不少于几十种,主要为沉积岩中的石灰岩类,化石中的硅化木,变质岩中的自然形大理岩、石笋石等,还有风蚀石、海蚀石、火山熔岩等。石种是如此之多,但它们有共性之处,现举例以下的做法,有普遍的代表性,触类旁通、举一反三,供爱好者参考。

斧劈石的天然纹理似中国山水画中的斧劈皴,在加工劈剖时因老面新里褶皱状似斧劈木柴状而得名。

斧劈石,地质上称“含泥质不纯石灰岩”,属沉积岩中的石灰岩,和酸起反应,长期在空气中会逐渐剥落风化。

其层理构造是沉积岩中特征明显的一种。由于沉积年代、厚度等的差异及风化程度的不同,含石灰质及泥质等矿物成分不同,而形成不同颜色及不同质地斧劈石。

其中有纯天然之石为园林及山水盆景上乘材料;一般性的斧劈石,是石灰岩矿表层的“无用之石”,炸劈下来可作为盆景材料。斧劈品种多样,从颜色分有灰白、土黄、深灰、黑色、土红、夹白、白色等。

从结构分有片状(适宜远山)、丝条状(适宜中景)和条状(有直、弯适宜近景等奇异造型,为该石中的佼佼者)。

有的斧劈石中会夹带有白色方解石,如果选到理想夹白斧劈,加工成雪景,对比强烈、黑白分明,另有妙趣。

当然石依自然风化有姿形者为上,毕竟数量有限,盆景制作中通常用开采下来的“心材”,来源丰富、经济实惠、大料碎料全可利用,更适宜学习者的消耗。

斧劈石产地很多,以江南武进、丹阳等处为最。即使同一产区、同一作业开采面所得石料也有优劣之分,选材务必求统一。

斧劈石为中国园林传统用石,大料竖立花台、竹林、堆置假山、做巨型盆景,即使镐下细碎之石也能做小型、微型盆景,况且开釆之石一般不受面材、心材影响(天然斧劈不具备此优势),是硬石中少数可造型石种。

所以介绍斧劈石,它同属直线条石种(外形无曲线变化,石表平直少起伏),如木化石、猛石、石笋石等。共同特点,形态雄秀兼备、线条挺拔有力,可劈剖造型,颜色朴实庄重、布局易于入门、加工方便。

制作时,最好盆与石备齐后根据材料大小及造型形式、构图要求、结合盆的条件来规划设计,这样能使画面与“画框”在各种变化关系上协调一致,在三度空间上融洽舒适。

硬石山水盆景制作造型图解1

大的石料需要劈与锯,劈是将阔的改窄、厚的改薄,方法是用身材薄的钢凿顺同一沉积纹理慢慢劈开(图7-2-1),达到所需要求。

有时会出现意想不到的好效果,把握瞬间、随机应变、借题发挥,平添了新奇形态,增加了制作兴趣°但偶然不代表必然,在劈剖中仍得认真仔细、按部就班,想入非非岀现什么奇迹是不现实的。

从材料横截面看(石料自然断裂的二头)基本呈“平行四边形”(图7-2-1),劈剖时凿子下切方向顺势顺纹而劈。

锯的目的要获得所需部位,并使材料依设计姿势、角度有重心地立稳盆内,便于移动布局。

某些造型重心外移者,要临时吊缚、支撑。锯取主峰,确定高度(一般选体量适宜、上部山头造型确定后去截取),可以一手拿盆(指中、小盆景),另一手拿石,在盆上下、左右移动,认为合适的位置、高度、角度、姿势在与盆交界的石面上画线供锯裁参照(图7-2-2)。

硬石山水盆景制作造型图解2

锯山脚、平台、薄坡时,锯速要慢,压力要轻,手要平稳不可歪斜抖动,不然会破碎达不到预想要求。如发现山石造型不理想,尤其是山顶、山头,一定待造型完毕、审查满意后再去锯切,不然锯好后再作修改,稍不留心会导致断碎过度,使该石高度不足而增添麻烦、甚至无法采用(图7-2-3);若大改小,浪费了材料与精力。

锯截时审核画线的正确,达到纹理的一致性,是纹理垂直的,一定要全部垂直;是倾斜纹的,一定要达到每方山石的倾斜纹理角度一样(图7-2-4)。

无论垂直、倾斜、横纹,还是重心垂直或倾斜,每方山石切不可后仰歪斜,要协调统一在主峰要求之下,在水泥胶粘时更要拨乱反正、步调一致,从各可视角度做到“面面俱到”的视觉效果。

硬石山水盆景制作造型图解3

需要对山石做修改造型时,山头的加工应从山背面朝正面向下斜击,山腰左右边线从山背后斜向朝前中心线方向敲击(图7-2-5),这样出现的层次丰满厚实,立体感强。加工中注意线条流畅,忌尖角朝上、有锯齿曲刻,不然缺少大气,破坏了直线条石种刚直潇洒性格(图7-2-6)。

硬石山水盆景制作造型图解4

大小变化、高低参差、厚薄各异、宽窄有别、方向多样(三角形朝向变化)的造型山石,经锯裁后可进行总体构图布局,先在衬纸上“排兵布阵”。

首先确立主峰及第一、第二(三)配峰的位置,习惯上主峰放在十字对称线的左或右侧靠后半部位(图7-1-21)。这样在构图上易产生不等边三角形关系。如主峰居中构图难以安排处置,弄不好画面成分割状,无法明确轻重缓急,所以一般情况下不用。

硬石山水盆景制作造型图解5

布置主峰时不宜直接靠盆后边口,因为这样从立面效果看,主峰后面无层次呼应,有到此为止的感觉,深度空间感差了,布置时主峰身后适当留出一点空间作总体布局需要时补充山石(图7-2-7)。

硬石山水盆景制作造型图解6

近景主峰的高度可以是盆宽的2倍或是盆长的三分之二来计算参考(图7-2-8)。大型、巨型山水盆景的主次关系可以按比例将盆缩小画在纸上,再在图纸上画岀与盆比例适合的大小山石,再按比例计算放大,即可得出主峰等实际高度与宽度等基本数据。

在制作远山时,山峰可“低排”,但作为主峰不能小于盆身厚度的5倍(图7-1-19)或不小于盆的宽度。

一盆作品的好坏,往往和主峰的形态及材料的品位有密切关系。主峰的选择及加工最主要取决于材料自身对比及塑造形态的生动,材料厚薄宽窄适宜,加工奇特传神,跟进材料协调呼应,对比变化丰富,全局自会出彩。

主峰形态以“瘦”为好,太阔、太厚,客峰难于搭配,布局两三块已满盆皆石,单调而无灵气、臃肿而呆板。主峰也不宜过于瘦削单薄,不然全局轻滑零乱或松散无神。

主峰确定后,其余客峰不论在高度、宽度、厚度及神形气势方面不可超越主峰,要“权威”性地突出主体,是制作山水盆景的规律所在。

如若主峰(包括配峰)造型不够理想又无加工余地,体态趋势有所不足时,可以用胶贴、拼接技法来补救不足,如增加高度、厚度及加强夸张之处等,夸张要适度,趋势要协调、接触要吻合,不可流露出人工痕迹(图7-2-9)。

硬石山水盆景制作造型图解7

群山环抱,对主峰要有收有放,不能把主峰四面包围,看不清主峰面貌,体现不出它的神情气势。一盆中的主峰为重要观赏处,一定要认真对待,也不可将主峰暴露过甚,有“众叛亲离”、“背道而驰”之状,尤为构图中心,必须让主峰朝向画中,有统率全局的精神趋势,又能充分领略到主峰形态的生动传神效果。

制作中,由于石料原始外形各不相同,需要不断修改、完善自己的思维,又要符合材料的基本条件,迎合整个构图布局的需要。

布局基本完成后再细细斟酌、慢慢品味,从个体到局部再到全局,由全局到局部到个别,在统一的前提下求变化,在对比变化中求协调统一,上下、左右、前后连贯、呼应如整体一般。

特别长卷山水盆景是由许多组组合而成,各组在主峰的率领之下,格调统一、变化有序,各组有自己的个性、又相互间有共性。不论整体布局与局部变化,在平面与立面构图上习惯釆用不等边三角形方法布置,这样易布置搭配,造型也会活泼生动。

无论个别、局部还是整体做到立面上前低后高(饱满而层次丰富),平面上(山底)前窄后宽(底部山脚曲线变化充分展示,显出前后距离的深厚)。

布置中还要注意高低、大小、厚薄、宽窄的搭配变化,在统一的基调下块块有形、块块不同,整个构图布局中使主次间有顾盼,疏密大小间有照应,虚实间有变化。

硬石山水盆景制作造型图解8

布置中,每添置一块是为前一块(组)服务,为弥补前块(组)不足,每设置一块是为了完善造型,为了局部、为了总体,精益求精。两石相并可用第三石在前遮挡,减少接触直缝的生硬缺点(图7-2-10),安置第三石时不要居后缝中央,根据构图要求偏向于某一侧。

布局也分左、右起手式,主峰应该在盆左的称左起手,主峰应出现在盆右的称右起手式。

同一个石种考虑造型变化的丰富,必须注意左右起手式外,加上构图的多样性就不觉石种单一、枯燥乏味了。

确定主峰的朝向:

一盆之中主峰视作统帅、君王,各配峰喻为千军万马,文武百官,那么主峰就有动静之态,有腹背之分,依主峰三角形关系分析,短斜边为面、长斜边为背(图7-2-11),就决定了该石所处盆内位置,面必须朝画中心。

硬石山水盆景制作造型图解9

区分每一方石料的正背,看表面层次多、饱满、纹理清晰者为前(正)面,背反面平坦少变化(图7-2-12)。

造型格式分为一大一小(二小)式,即一组主峰,一组或二组作配峰,主峰高耸伟奇,配峰简洁明快,竖横构图明确(图7-1-11)。

山峦形:

山不高(主峰不高),峰浑圆重叠,绵绵一片有江南丘陵地貌之态(图7-1-9)。

开阔式:

中间低两边高,有天低水阔效果,如太湖风光、海中渔岛(图7-1-6)。

峡谷式:

最宜用斧劈构图,两岸悬壁中间夹水道或一线天等奇险景观(图7-1-13)。

悬崖式:

主山悬岩垂崖,惊险奇特,有气贯长虹、穿云裂石气势(图7-1-2)。

倾斜形:

重心倾斜,包括纹理的倾斜,统一在主峰的动态之中(图7-1-6)

横层形:

上下重重叠叠,如步步青云、节节攀高之势,用假山堆叠技巧,注意造型的生动,结构强度及整体效果(图7-2-4)

布局还要考虑山石与盆内水面之间的相互比例关系。近山离观者视距近、盆内水面积小,有迫在眉睫之感,山便显高大,那么山底面积也会大(上下成正比),石与水之比在1:1左右。一般规律,山脚前部位置不要超过盆宽的三分之二处,盆前必须留出虚的水面空间,使画面有透气余地,也是激活画面、小中见大的必要手法,山石背后可紧贴盆边布置,尽量让出盆前空间。

若作品四周观赏的要劈出前后左右大小主次不一的水面,此法用盆及章法又有不同。

所谓远山,离观者视距远处的山,远物比近物显矮小,造型一般用低矮、浑圆的山峦作范本,相对水面积要加大才显山体的远离,石面积为1,水面积为1.5至2,尤其盆前的水体更要宽阔,显得山远水阔。

以上远、近两山水面虚实大小各有不同要求,构图中尽可能满足需要,违背了“章法”成“不伦不类”状,制作中要认真仔细去斟酌,处理好虚实关系。

不要认为山水盆景依石为主,只注重石头“实”的探索而不去研讨水面虚中的文章,虚是为了更好衬托实,有了合理的水面处置才显山的灵气。动手不要茫然行事,应该说一盆之内山与水同等重要,相互之间是如此密切,缺一不可,全为观赏要素(有了好山必须有好水)。

硬石山水盆景制作造型图解10

排阵布势称布局,忌对称、忌梯形排列、忌金字塔式构图、忌等差现象,防止尖角朝上(图7-2-13~图7-2-14)等弊病。

应该做到每方山石变化的不同,包括山头各不一样,其中体态的厚薄、宽窄,甚至每个线、面的不同都要认真分析,处处注意。

硬石山水盆景制作造型图解11

特别提请注意,邻近、靠拢的几方山石在形态上必须达到各个不同,即每座大小不一的山呈不对称状(包括形态体态的不同),因为邻近者最易产生对比,不要造成一盆中的众多山峰经放大、缩小后呈大同小异状,或邻近的几座山的体量、形态经放大、缩小后相似,要作形态上的纠正,或调走或改造,必须从细微处统观大局,在统一之中有活泼对比。

对于同一盆作品中需要布置的主峰、配峰、坡脚、礁石都要认真对待,所谓“上观峰、下观脚”,上下间有对比、要协调、能呼应,不要以为加工布置主峰为要事,而对山脚、礁石为简易之事,岂知它们在画中起到过渡、衔接、呼应、均衡、对比、节奏、层次、虚实等构图中必不可少变化功能。

山下增设了平滩、台坡,可安居息歇,可止足观景、可泊舟作渡、给人想象,吸引观者视线,原本石刚水柔的对立矛盾在山脚回曲环抱中化解,得到调和,活泼了画面,增添了情趣。

山脚虚处要理得欲断而不断,虚了,充入小礁石弥补不足;山脚实了也要用灵巧之石点破遮盖,产生虚幻变化,促使山脚处置中“虚中有实、实中有虚”的效果。注意,山脚布置中要少而精、恰到好处,做到增一不行、减一不可。

不要认为多多益善,还是要概括提炼、上下均衡、精益求精,如此作品“下观脚”的意图明确、目的达到、百看不厌、回味无穷。

布局完毕后不代表创作的告成、要冷静下来仔细推敲、逐块琢磨,认为“满意”后用绘画白描形式记录下来。

有时同一副山石可布置出多个不同画面,为了比较,将各个画面用白描图记录下来,选最满意一组作为最终作品,并将它粘合固定作永久珍藏(数码相机记录后一一对比筛选)。

粘胶前把经过造型的每方山石用小砂片磨过,使线条及轮廓柔和、流畅,再用钢丝刷将表层风化物、杂质刷净,清水漂洗晾干便可嵌缝胶合。胶粘的优点,可以把精心设计、配料完美、构图布局精湛的作品固定下来,永久完好无损、原汁原味保存下来。

造型中某些不足之处还可通过水泥等粘合作适当弥补,一盆原本由许多大小不等、分散的山石,用水泥等作固定成“统一整体”。

胶合材料一般用水泥加802胶水(建材用),必要时用白水泥掺入颜料、稍加墨汁(不是墨水)拌和勾缝。

颜料有氧化铁黄、铁红、铭绿等粉状掺水泥用(木、漆工粉剂无用),调配成干湿石之间的近似颜色。

胶合方法:

把精心设计的布局图像中的每方山石底截面,逐块原地画在白衬纸上(不可随意移动更改),双方编号分开(平面图与具体石上编写同一号码),胶合时对号入座。

用水泥在每方山石的底部及相互接触面上均匀抹上,对号安放到原位,石与石轻轻磨擦并向下按实,使水泥相互间更吻合,把挤出在外的多余水泥刮除,填补不足之处。

硬石山水盆景制作造型图解12

勾缝视石表纹理、双方接触情况决定,凸、凹、平的关系,待水泥半硬时很小心地用自制钢丝笔刷清除水泥缝外的痕迹,并拉出纹理,做到“天衣无缝”(图7-2-15)

水泥强硬后翻动整座山石,剥除底部衬纸,如发现底部水泥有不足处,另用水泥充实抹平。

硬石山水盆景制作造型图解13

所嵌水泥硬后便可配栽植物、点缀摆件、注入清水,一盆作品宣告完成,并达到石色、石质、石纹、格调相一致的效果(必要时通过染色求石缝石色的统一)。

初学排列布置斧劈石,用盛满细沙的深盘(盆、盒)容器,将造好型的斧劈石插在沙盘内,任意摆布演习,把有关构图布局的基本章法引用到训练中,如玩积木,反反复复、认认真真,逐步从感性上去认识,当你觉得满意了面前的构图,立即绘录下来并刮平沙面在石上划线、编号、锯磨、清洗、胶合,一盆作品即告成功(图7-2-16)。

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