山水盆景制作技艺(8)悬崖式山水盆景造型

2021-01-28 21:46悬崖式山水盆景造型
 
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悬崖式山水盆景造型

悬崖式山水盆景采用鸡骨石制作方法;

①选材:

鸡骨石质脆硬,硬度在2级左右,盆景手镐可雕琢;也是表现特殊题材的良材,刚柔合一,是写意作品的理想材料。色彩有白色、灰色、土黄、红褐色等,选材、组景时注意色差及体积合适、有加工回旋余地。

悬崖式山水盆景造型图解1

也要考虑质地均匀者,如内部有僵硬核心等要会去舍或不用。另外选材时注意是否有隐裂,可轻击石身能鉴别沙哑破裂声,有的石料在检查中虽没有破音之声,而操作时会突然裂开,也不见老伤痕迹,这是山石结构问题,只有在制作中更小心为妙,做到眼观、耳闻,雕琢角度及施力的大小要适度(图7-1-34)

②加工:

先用水冲净石表层风化粉尘等无用物,根据洁净后外表形态特征仔细推敲,如何截取角度、控制姿势动态、依照已知条件及本人兴趣爱好而设计悬崖峭壁的造型。

首先要明确悬崖式表现的是陡崖峭壁、危石悬岩,要求姿态突兀、惊险雄伟,象征威武不屈、顽强拼搏、逆境中奋发的气质精神。锯截时重心向侧前方倾斜,以增强构图时的动势及控制主峰的方向性(朝向)。

悬崖式山水盆景造型图解2

此种造型最忌四平八稳没有前倾的动势与角度。险而稳会产生动感,静中有动、稳中有险的艺术效果。所以倾斜中把握好重心是悬崖式造型成功关键(图7-1-35)反之,稳而不险、四平八稳缺少动势会显得机械呆板。若险而不稳会倾覆损坏。

悬崖式外形要求:

头要陡(斗)、腰要瘦、脚要收、背要佝。

头要陡(斗),悬崖式所要表现的是悬出的“头”,这个山头要夸张得体,陡(斗)是小中见大、陡峭严峻的意思,悬出比例恰当,虽夸张而不失真,过分夸张成做作,有怪腔怪调之嫌,反而不被人接受。不去夸张突出,主题表达不明确,亦不可取。

腰要“瘦”,对任何观赏石、园艺造型石(山),外形审美的重要规律之一,要求腰瘦。悬崖式造型属上丰型构图,形体要求上大下小、上重下轻的倒置三角形。腰不但要瘦又要避免对称且有力度,它上支撑峰,下联系脚,山头的精神气势、形态动感由山腰支撑烘托,山脚的善变多姿靠山腰率领组织,下部的“虚”,上部的“实”靠山腰贯穿联系。

腰要瘦不能忽略造型强度,过瘦会断裂,有弱不禁风、忸怩作势之感。瘦不到位冲淡上部主题,造成臃肿之嫌(图7-1-36)。

脚要收,指主题山脚先收后放,因为是上丰型,呈倒置三角形状态,构图中山脚不可拉长、增厚以减缓山下分量,必须造成“头重脚轻”效果,让其充分突出山头的趋势与力度,尤为山侧底脚背部甚至可削掉部分,以增整个形态的前倾动势。

悬崖式山水盆景造型图解3

制作中主峰下山脚先收,整体布局要完成时山脚才放,谓之山脚的先简后繁,作为悬崖下的山脚可相应延伸一点,从原有收的基础上加入内容,形成上下、高矮、竖横对比,并使悬出动势之下有可靠支托,给人危而稳健、动而坚固的感觉,增强作品艺术感染效果(图7-1-36)。

背要佝,指悬出的主面线条要“势增气壮”,相反的一侧(即背面)线条要协调呼应,背曲线顺主面曲线动势发展成弓弧状,使佝背弓力渗透到主面线条中去,不然背部佝而无力,冲淡了主体动势,成背道而驰之状。

背面作为观赏次面,起伏曲折的对比变化小于正面,但也要有相应的变化和观赏内容,使主次之间既有对比又协调呼应,合理的衬托才能突出主体(图7-1-36)。

在构图布局中如何适当夸张又要有恰当的比例,这要根据具体情况灵活安排,不能故弄玄虚。配峰的高度控制在主峰高度的三分之一左右,宽度视配峰本身的高度而定,配峰矮则山脚要长一点,但不宜超过主峰山脚的长度(图7-1-21)

假如盆长,水面空间太虚,可配于小礁、小石或船筏之类加以弥补,谓虚中求实。配峰高则山脚相应收缩,减轻分量,突出主体又可均衡画面(主峰底脚横轴线与配峰底脚横轴线的主次对比),如离主峰近、配峰可适当小一点(近距离物体更易产生对比);反之,离主峰远,配峰可大一点。

配峰的造型可以用远山(山峦型),也可以用性格近似主峰的造型,求得上下协调呼应,一般情况下主峰较写实、配峰也写实一点,如果主峰是抽象的、配峰写意一点,务必使主次之间格调一致。

山石加工后必须用砂轮切片将被加工面上尖锐棱角轻轻磨除,去刀斧人工痕迹。再依照构图需要适当染色求石色统一、达古气。种上格调相匹配、比例合宜、色彩呼应的树桩,点缀合情画意的摆件,一盆形态鲜明、刚柔相济、动静结合的作品告成。

以上三石三式方法的简易介绍,举一反三,要达到形象生动效果,平时要加强造型艺术及技法、技巧的训练、研究、总结。技法、技巧是完成造型的手段,而造型才是作品完成的根本。

心里产生了“形”才能指挥、校正、引导操作,发生突变能及时处理、纠正,补充或顺水推舟、随机应变,修改适应新的变化。一盆成功的作品就是经过创作者苦心研讨、千锤万凿才得以完成。

另外,亦要注意加工时的视角、光线、距离等施工条件,操作中决不可固定在某一位置不动,有人甚至加工完成才肯移身,自以为“专心致志”,岂知作品以后展出时处于何种环境条件无法预测

因此,制作中要假设各种因素,作品才能达到“步移而景异”、步步是景的观赏效果,作品在日后展出中无论处于何种环境条件下均能体现出作品神妙之处,美的无处不在。决不允许制作中的“懒惰”。

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