山水盆景制作技艺(5)软石山水远景盆景造型

2021-01-28 20:31软石山水远景盆景造型
 
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软石山水远景盆景造型

软石造型既然可以人为雕琢加工,那么它的变化也是极其丰富、千姿百态,任凭发挥,在此介绍几种通常做法,举一反三供参考。

造型有“近景”与“远景”之分。近景是一种夸张、变态的特定,需经作者大胆而富有浪漫的想象,用部分来表现全局的裁剪写景手法。

软石山水远景盆景造型图解目录

远景的造型可分为以下几种类型:

这些类型不是一成不变的形式,可以相互穿插、灵活应用、创造发挥。为了介绍、交流方便,这里归纳成上述格式,仅供参考。制作中的借鉴不能为形而形,不能被形式锁住手脚,灵活变化出于匠心。

粗放型不是指盆内一组山石的简单、随意,而是指盆内山石上有无纹理皴法,在制作山峦形、立峰形造型中全可采用。

山观其“势”而不观其“质”,象征南方植被覆盖较厚的山峦,看不见山岩的脉络纹理变化,只见山表被郁郁葱葱的林木遮盖。远见轮廓的变化,或像雨雾之中朦胧山影,国画中的泼墨山水等,见其神不见其质(硬石中卵石盆景等神似)(图7-1-11)。

这种造型只注重外形起伏节奏、前后层次、虚实开合、山脚的回抱曲折,并无山岩摺皴纹理的加工、表达。观其柔中藏刚的力度美、布局章法的构图美、滋蔓青苔的生命健康美(硬石的色、纹、质感美),用此弥补山石缺少皴纹的“缺陷气

精细型是着重脉络纹理的加工及欣赏,它也适用于山峦与立峰形造型中,山观其势又观其质。

软石加工中脉络纹理的加工要精到、清晰、刚健,在布局中山峰聚散开合、回环曲折、气势磅礴,如长城山脉等,表现植被覆盖少、冲刷大的山貌(硬石中英石等作品,观其势又观其质的相似效果)。

山水远景盆景造型精细开阔式图解

山水远景盆景造型斧劈石开阔式图解

①开阔式:

在构图学上属“U”字形构图,采用的手法是两个不等边三角形的长斜边相对,盆中央岀现一个宽广的空间,显出画面“水阔天低”、一览无余的境界。

为了使画面中心有个“虚”的空间,用两条较缓的山坡斜线相对,更使构图明确,统一于广阔宁静之中。

当然水面的“辽阔”给人遐想,还缺少回味,因此在山的各种布局处理中要做足、做好文章,尤其山脚部位更要精心设计,使静止的山在山脚活泼、丰富回抱曲折中“缭绕流动”、“拍石击岸”,使广阔的水温柔地拥吻着延伸到水中的一切。

远处水平线给人安宁静穆之感,再用片片白帆打破平静画面,有扬帆千里的壮阔诗意,如太湖风光有心旷神怡画风(图7-1-5~图7-1-6)。

②峡谷式:

两面悬崖中间夹水道称峡,主要表现的是水道的“险恶”。采用两岸森严峭壁的夹峙,加深水道的纵深险阻感,是造型中所追求、探索的方面。

为了显示峭壁的惊险,要大胆运用夸张手法,主峰安排在画面中心处,显得高伟挺拔,相对适当位置设立配峰,形成一个“门户”,配峰遥相呼应,虽有主次、大小,但要协调呼应,显示出两岸峭壁的雄伟。

为了做好水的文章,显示水的“险恶”,除了画面中间形成一个“门户”,突出了峡、框出了水,在盆内斜向构图中加深了峡的进岀深度,水道的布置前宽后窄,形成透视的效果,更增添了纵深感,再在水中点缀礁石,有静中有动、静中有声的意韵。

在布置峡谷时,水中乱石不可多、山脚曲折不宜大,不然会给人浅溪、小沟之感,缺少力度美。

也不可平铺直叙,既无险阻感,又显平淡单调,应该给人“江河出峡,一泻千里”、奔腾澎湃的雄姿感。

山水远景盆景造型精细峡谷式图解

山水远景盆景造型斧劈峡谷式图解

因此,山与水合适的对比、舒坦的曲线、布局的巧妙给人“峡江之水穿山而过”,有迂回冲刷、横冲直撞、惊心动魄气势,加上白帆似隐似现,更增加了生动气氛。此种造型属二个直角三角形直角边相对的构图形式,称“V”字形构图(图7-1-12~图7-1-13)。

③群峰式:

用于长盆(长卷山水),取材桂林、黄山、石林等多峰式题材。该式特点群峰竞秀、气势壮阔、热情奔放。

它不像江南山水的峦坡可缓慢舒展,来求得构图上的均衡。因此,要用许多个“山”组合在盆内,形成群峰争奇的局面,各组形体之间的相互适应、均衡、轻重、强弱等要和谐与关联。

画面首先要有一个相对高大雄伟的主体——主峰,其他众多山峰围绕主峰变化,组与组之间若即若离,相互顾盼呼应,各组之间的大小、高低、前后、左右间的变化全要用心设计、巧妙安排,整个布局让人感到多一不可、少一不行,将内中拆开随便组合,又可成为一幅不错的画面。要在构图布局中充满“梦幻”般的境界。

群峰式造型主峰可居中,亦可偏向某一侧。不论主峰处于何方位置,左右布局的分量要有侧重,即近主峰一侧重,另一侧要轻,达到画面的均衡与舒适。

如果构图中出现对称、平衡会使人乏味,不易打动观者停留静观,起不到引起种种联想的效果。构图中注意了轻重缓急,既有兴奋的部分,又有安静的因素。

山水远景盆景造型群峰式图解1

山水远景盆景造型群峰式图解2

高耸的山峰,群山的斗艳,水面的缭绕,在相互对比中显出的美;缺少起伏节奏、缺少盆内的各种对比,也就难以抓住观众的心,无法产生共鸣(图7-1-14〜图7-1-15)。

④连片式:

它的造型和群峰式、峰峦式的区别在于没有组合的分隔,而是整个山脚紧靠连成一体,利用山峰之间的起伏开合、高低节奏、前后层次、聚散疏密,加上山脚曲直回抱、迤遮陡缓,构成虚实疏密等对比变化关系。

该式情调高亢、节奏丰富。制作时考虑日后搬移方便,在水泥胶合时有意识地在布局薄弱处或主峰体态大的范围,分成若干个组,用纸隔开,水泥干硬后可以拆成几组,合拢又成一个完整造型,一点也不影响整体构图效果。

山水远景盆景造型精细连片式图解1山水远景盆景造型精细连片式图解2

布局时主峰可居中,但要注意左右画幅间的对比,要造成分量上的轻重缓急,因为它没有可移动的配峰来调节盆内的均衡关系,构图中的轻重缓急只能在整体布局中解决,制作时要格外认真对待(图7-1-7~图7-1-8)。

传统式:

也称一大一小或一大二小式,也有称常规式,是最常见的一种构图形式。其特点明显,在盆的一侧为高耸的主峰,另一侧是呼应陪衬的配峰,或中间为另一组配峰,有时成为最低的一组,使画面有一个起伏节奏。涉笔成趣,轻灵活泼,以小衬大,以简衬繁,是该式布局特点。

此种构图归属于L字形构图,突出的主峰作为竖的部位,平铺的山脚、配峰成横的关系,一竖一横、一上一下、一重一轻相互对比,互相衬托。

山水远景盆景造型传统式图解1

山水远景盆景造型传统L结构形式图解1

山水远景盆景造型粗放式图解1

主峰可用悬崖峭壁、奇峰怪石,也可用一般性的立峰或山峦。配峰可“远山”,可近似主峰格调的造型;为了突出主体,配峰可适当简洁一点,做到有对比,也协调呼应、紧凑和谐(图7-1-9~图7-1-11)。

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