湖北动势盆景制作技艺(3)湖北单体盆景造型方法

2021-01-26 21:13湖北单体盆景造型方法
 
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湖北单体盆景造型方法

动势盆景的基础造型要遵循“从有法到无法”、“从无我到有我”的认识过程和实践过程,提倡“有法无式”,不作繁琐规定,因材、因势制宜,交叉综合运用。

单体树木盆景造型法

①树干取势布局法:

“树分四歧,有短有长;势取向背,亦弛亦张。”

主干势取向背:

向势舒展,背势缩敛。分枝布于四方:收尖结顶,注意穿插。向势力求长枝:强化动势,协调轻重。

背势蓄枝转向:

欲进先退,欲缩先伸。前枝用于遮掩:丰富层次、斜曲有向。后枝陪衬得体:多位造型,四面景观。

分枝布局有序:

弛张互用,疏密相兼。切忌左右开弓:平板单调,虚实小分(图6-9-1)。

[注]树的选芽、定枝,宜分四歧。不仅要有左枝、右枝,还要力求前枝和后枝,乃至结顶。不言四枝而言四歧者,系指有穿插之意。

盆景蓄枝不可能全尽人意,如有残缺,可借右枝为前枝,将左枝转为后枝……以显穿插变化之美,收整体动态之效。

蓄枝力求有短有长,突破对称格局,方显动感。势取向背,乃至“动”之源,提纲挈领之笔,全树走向(包括背势蓄枝转向,前枝斜曲有向)皆由此岀。

QQ浏览器截图20210126212844.jpg

弛张乃强化布势关键。剑拔弩张,有的放矢,变化多端。后枝陪衬得体须得固定视线,定位造型(一般视平线定在自根部起,树高三分之一处)。然后调节前后枝之高下。

背面亦然,方能多面景观。不宜釆用居高临下造型法,否则不能全面展现树的动势感(图6-9-5)。

②蓄枝造型法:

“一枝见波折,两枝分短长,三枝讲聚散,有露也有藏。”

各部蓄枝,见机取势。一至三枝,使用不一。结顶为三(一长两短),向势长枝,也可为二(一短一长)。其余为一,视其部位也可为二,层次活泼,过渡自然。枝干造型可波可折、粗扎细剪、逆扎顺剪、背扎向剪、两侧扎带结合,均走向“向势”。

两枝造型,宜分短长(上短下长、外短内长、背短向长、逆短顺长)。

三枝并存,聚散有序(背势枝短,向势枝长;二短枝聚,一长枝散,聚枝偏高,长枝稍低)。

分枝布局,有露有藏,露透虚灵,藏显幽深(图6-9-6)。

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[注]树木蓄枝,视其栽培时间、长势和造型要求而定,第一年坯桩定芽后,创造良好环境,任其放长,待长至60厘米以上,开始用金属丝曲枝(曲枝长度为自枝基部至梢五叶左右即可)。

枝梢暂勿剪去,并扶向上方位任其生长。(湖北气候)约五月下旬至六月上旬开始第二次造型(造型前间施薄肥1〜2次;强剪多余树枝,一般仅留3〜5片叶,个别长枝留5~7片叶;剪去叶片;喷雾,置于荫处1~2日,逐步移至向阳处正常管理;选芽和定芽;新芽、新枝的全面调整)。

长至八月上旬(立秋前后)用上法进行第三次造型。视其长势条件,也可不摘叶只曲枝,直至冬季大修剪。切莫先行强剪而后曲枝,导致死伤。

动势盆景蓄枝短截,不宜过短,致使力度不够。蓄枝宜优先扶植下枝,全面顾及中上枝,严格控制顶枝。

向势长枝,是蓄枝造型重点所在,切勿一次到位,致使软弱无力,力求步步为营,渐变有序。

枝的造型,关系到叶的分布,要注意到各层次之间过渡关系,多层次的艺术效果。动势盆景不仅是“有叶观叶,无叶观骨”、“脱衣换锦”,而力求同时“既观叶又观骨”,具有“既有节奏感更富于韵律感”之美。因此要求在选定分枝时,各层次之间距离切不可太密,导致各层无发展前途,死板一块。

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③整体造型法:

“主干苍劲、根理健壮、树分四歧,分歧平垂、几见波折,收尖渐变,结顶自然,层次活泼、动势飞扬,以形传意,神采天然”(图6-9-5~图6-9-7)。

枝干造型,壮美为佳,不求枯古,但求苍劲;收尖渐变,不落锥形模式;结顶自然,不结成“大屋顶”而富于变化;层次活泼多变,过渡自然;既有节奏,更富韵律;动势飞扬旨在表达主题;形随意定,不拘一格,以达到“自然的神韵,活泼的节奏,飞扬的动势,写意的效果”的美的艺术境界。

[注]盆景造型的特定艺术手法是“缩龙成寸、小中见大”,只有主干苍劲、根理突出、分枝平垂、收尖结顶,方能使咫尺之树有参天之姿。它是树木造型共性基础,动势盆景亦然。然动势盆景整体造型,关键在于主题思想的表达,在于“立意”、“抒情”和“传神”。

所谓“诗情”就是主题思想的表达艺术化;

所谓“画意”,也是主题思想通过塑造视觉形象的表现;

而不仅限于借用古诗以言情,模仿“笔意”求画意。因此,整体造型的关键所在首先是要视其是否具有“自然的神韵和写意的效果”,然后再视其加工技艺美、艺术结构美和装饰美是否恰如其分地表达了“自然的神韵和写意的效果”。

④各式造型法:

直干类:

直干高耸,分枝平垂,力求俯枝,平中求奇(图6-9-5)。

斜曲类:

斜曲多姿,几见波折,动势飞扬,力求均衡(图6-9-6)。

悬崖类:

悬崖险峻,挂而不卧,三曲有法,险稳结合(图6-9-7)。

丛林类:

丛林多景,虚实相宜,争让顾盼,协调统一(图6-9-8)。

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图6-9-8丛林布势在于虚实相宜、争让不紊和顾盼有情关于“枝的波折、穿插、走向”,“多层次”、“过渡枝”以及“既观叶又观骨”等方面都可在图中去剖析、探讨[图6-9-2~图6-9-8:反映出动势盆景造型的基本过程,静中求动。在形感上求变化,造成虚与实、轻与重、疏与密、聚与散、动与静、险与稳、弛与张、藏与露、长与短、大与小、远与近等矛盾对比,然后动中求静地把握视觉形象的轻重关系,求得和谐统一、聚散合理(图6-9-2.图6-9-3.图6-9-5.图6-9-6.图6-9-8)、动静结合、险稳相依(图6-9-2.图6-9-3、图6-9-7).弛张互用、藏露有法(图6-9-2~图6-9-3、"图6-9-5~图6-9-6)等艺术效果]

[注]动势盆景提倡“有法无式”,见机取势,则千姿百态,皆由此岀。“照本宣科”、“郑人卖履”则束手束脚,枯寂呆板。

归纳单体树木造型不外乎三类:

一为与地面垂直之直干类;

二为介乎水平面和直立面之间的斜曲类;

三为超越水平面向下悬垂的悬崖类。

理解此法,即可触类旁通了。至若丛林布景,必须狠抓虚实、照应、疏密、聚散,以求和谐统一、聚散合理。

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