川派树木盆景制作技艺（2）川派盆景九大身法

(1)掉拐法

将一株要攀扎的树坯，斜栽或斜放为30。〜40。角(与水平地面的角度)，然后用“一弯、二拐、三出、四回、五镇顶”的造型方式，进行弯子的攀扎。攀扎顺序由树的基部着手至顶端完成，一共五个弯，其顺序是第一弯大，第二弯小于第一弯，以此类推至第五弯结束，树干两边各出平行对称枝5盘。

由于这种造型方法有弯有拐，造成树身在三度空间中的扭曲状，从正面看全株是一大一小两个弯，侧面则只能看到第二弯一部分，第三个弯以上均能看到，故有口诀总结这一身法，“一弯大、二弯小、三弯四弯看不到”(图6-3-2)。

另外，由于某些树坯已经很大，而不易弯曲，则将其留30-60厘米后锯去，同时斜栽，待新枝发出后选一粗壮枝作主干，另再选两枝作前后足盘，并按生长势头，以掉拐式攀扎逐年完成，这种对树桩进行造型的方式称为“接弯掉拐法”。

掉拐法是川派树木盆景规则类中，特别是川西地区应用最为广泛的一种造型方法，适合多类树种的制作，其形成年代久远，民国时著名艺人张彬如、陈玉山大力倡导，“文革”后由盆景艺术大师陈思甫先生首办盆景培训班(学员有张重民、陈先益等)推广之，并形成文字加以介绍。

(2)对拐法

通常称为正身拐。主干的攀扎是在同一平面内由大到小来回弯曲，从正面看到树桩弯全部展现，主干两边各出5~7盘平行对称枝(图6-3-3)。

(3)滚龙抱柱法

通常称为滚龙法，亦称螺旋弯。即用“弯、拐”的方法由下至上、由大到小攀扎不同平面的弯，至树身顶端，可攀5~7弯，其干如滚动向上的苍龙，又名“滚龙抱柱”(图6-3-4)。

树身两侧可出对称平盘枝各5盘，多至7盘，亦可出错落不对称的平盘枝5~7盘。若是贴梗海棠之类树种，则可用半平半滚式枝法相继出枝;梅花、桃花，则可用小滚枝法相继出枝;茶花、杜鹃等则可用大滚枝法相继四面出枝。此身法为民国时戴崇光、龚协之创造、推广。

(4)方拐法

又称“汉文拐”。此身法的半圆弯被攀成“弓”字体态，其身法变化在同一平面内(图6-3-5)。攀扎方法是先将树坯斜植于水平地面，然后立两小竿于树坯之两侧，再缚之以方格小棍，用嫩枝攀扎随方格而成，传统的做法是从幼树开始攀起，即先攀一弯(拐)及左右两盘枝，以此类推，故方拐从初作到成型最快亦要20或30年功夫，整个造型完成起码得几十年甚至上百年。

因其制作耗时费工，维护困难，甚至要花去艺人们一二代人的精力、功力，因此这类树桩的真正成功作品已经绝迹。笔者有幸于20世纪70年代末见过方拐成型树桩，但也只剩下一至二拐。

这种传统攀扎法在20世纪30年代曾流行于川西各县，30年代后，已无新的树桩成品。方拐身法一般从树的基部起由大到小至顶端，为5~7拐。方拐的攀扎树种一般是紫薇和垂丝海棠，因其性硬易定型，萌发力强，成品多是大型树桩。其出枝为平行对称枝5~7盘。

(三弯九倒拐法图6-3-6)

(5)三弯九倒拐法

因身法正面看是三个大弯，侧面看是九个小弯，故称其为三弯九倒拐(图6-3-6)。三弯九倒拐一般是从幼树做起，分若干次完成，身法弯从基部起由大到小至顶端，左右各出平盘枝7~9盘，可对称，可出花枝，也是先攀第一弯及左右枝盘，待其成型后再攀第二弯及左右枝盘，攀到最后完成定型时，已是几十年或几代人功夫。

此身法20世纪40年代前曾流行于川西各县，但因其费时、费工，补攀难度较大，现在此类成品树桩已寥若晨星。成型作品一般都是较大型树桩，其气势之大令人叹服。用此法攀扎的树种较多，用垂丝海棠攀扎时，还要分用棕丝和席草在夏秋冬3次进行。

(6)大弯垂直枝法

又称大拐垂枝法(图6-3-7)。20世纪20年代前流行于川西都江堰、崇庆一带，其做法是将主干攀一个大弯，攀好后将大弯顶上的主干和整个弯上的枝条全部除去，有时也在弯背侧留一枝条，用作后足盘，但这根枝条要能平出枝三到四层，而前足盘和大弯顶上的主干通常用另一株树嫁接上去，成活后再做三到四层的前足盘和大弯顶上的主干，用此法造型，费工多，难度大，是攀扎与嫁接技术的结合。

(7)逗身照蔸法

即“立身照竟法”或“老妇梳妆”。实际上是借用形态怪异的树免上发出的枝条造型(图6-3-8)。造型时，树身的枝条有一定的变化，并且一般是二到三枝枝条在立面空间中排列，其中主枝的顶端要照着树莞的中心。

(8)直身逗顶法

即“直身加冕”法。将硬度大、不易弯曲的树坯锯至一定高度，然后利用新发出的枝条造型，枝盘为5~7盘规则型平盘对称枝(图6-3-9)。

(9)综合法

即巧借法。可参照以上各身法造型，根据主干的长势和出枝情况随意造型，出枝可用平盘枝规则型或花枝型或其他型(图6-3-10)。此造型是规则类向自然类树桩的过渡。